就像烈風回于水（中篇小說）
文/東來
那棟建筑被封印在層層疊疊錯錯的登山虎中，此刻只需沒人的處所登山虎就瘋長，從這棟建筑爬向另一棟，再另一棟，瘟疫或漣漪一樣舒展，醉魚草和細葉芹之類的野草也長，沿著柏油路斷裂的裂縫處處散布種子，然后整片街區都被綠色沉沒，像被炸毀或擊沉的巨船。
四周湊包養網集的本來就是一些落腳的本土人，做著物流和舊貨生意，他們撤離快得就像風，帶走了未幾的家當，留下了相當多的渣滓，房主一向不來收房，又或許早已沒有房主，流落漢年夜搖年夜擺住了出去，擠走最后幾戶居平易近，野狗成群湊集，漸次有了狐貍、貍貓甚至鹿，然后有一天拉閘限電，說是要拆，又說不拆，又說沒有需要拆，最后沒拆，但堵截了供電，于是這片建筑群夜晚不再亮起燈。在城市邊角，一個廢墟就如許構成了，年夜潮退往后，如許的廢墟就像是海灘上的碎貝殼，那么多。
野草稀少的處所是疇前的路，撥開蔓生的五角星花和盤龍藤，銹跡斑斑的舊招牌上寫著——X美術館，當然它內臟曾經被掏空，略微值點錢的工具都被拆走，一切的窗戶曾經破壞，空中生滿苔蘚，風吹過走廊時收回哨聲，這包養網棟空空的屋甚至抵抗不住一只蝴蝶的侵進，但仍是能從殘存的年夜理石空中看出舊日的浮夸，口角紅三色的年夜理石拼出的太陽已昏暗無光——有一段時光，有錢人就是愛好搞私家美術館，把他們四處網羅來的藝術品擺設此中，自鳴得意地對外開放，又由於昂揚的運營本錢而不愿保持。在分開時，布滿顏料的畫作被堆在一路燒失落取熱，裝配和雕塑被當成廢品丟棄，時興的虛擬藝術被傳到了云端，在賽博世界里競相吞噬。當然也有人說，這是一種詭計，建過美術館的產業用地可以轉換性質成為貿易用地，原來就和藝術有關，只是商人和當局特別布下的騙局，美術館是層畫皮，唬我們這些對內情全無所聞的人。窮人們最早認識到此地的瘠薄，這里像是無法駐守的赤地，不值得再費一兵一卒，然后被他鄉人和無家可回者佔據了幾年，跟著最后一絲火食的消失，野草和灌木占領了這里。
在業已封閉的X美術館的后院有一個天井，是此行的起點。
昔時這個天“爸，媽，你們不要生氣，我們可不能因為一個無關緊要的外人說的話而生氣，不然京城那麼多人說三道四，我們不是要一直井風景無窮，找來了japan(日本)庭園巨匠枡野秀明design，枡野僅用design圖就馴服了大眾，各路媒體紛紜報道連續炒熱，終極甲乙兩邊由於錢沒有談攏，只能完成構思的一半，水景部門臨時棄捐。X美術館的幕后贊助者——某個地產公司的老板，決議在國際尋覓一位更廉價的design師、建筑師或藝術家來完成這部門。幾十個招標計劃涌了過去，他們最后選擇了與一位名不見經傳的女性藝術家一起配合。那時傳言這位藝術家是館長的戀人，否則年事悄悄且毫無資格，若何可以或許獲得這么主要的項目。一年之后，這位女藝術家完成了水景的部門，天井對大眾開放，口碑公然南北極，大眾對枡野的部門死力吹噓，而對女藝術家的部門死力抬高。枡野秀明的design優雅而古意，黑松、楓楊、龍柏、湖石都恰到好處地擺放，秋天的落葉紛紜揚揚灑落在小徑之上，將日光切割成有數菱形片斷，看似隨便實則特別頤養的苔蘚上裝點著露水，一條羊腸小溪繞過山石流出墻外，這片小叢林仿佛已發展百年，一切的冗余和混亂都被修剪，留下的是警惕翼翼保持住的天然假象，走進此中腳底甚至不會沾上一點泥。水景的那部門分歧被評成惡俗，假如用無人飛機的視角來看，水池被塑形成了一個狹長的外形，再細心看，是個年夜足跡，五個腳趾粒粒清楚，她不但模仿了足跡的外形，還模擬了腳踩進泥的感到，足跡四周的地盤輕輕拱起，似乎真的有個偉人行經此地，踩上一腳，又急速離往。天井被分紅了判然不同的兩半，枡野的那半郁郁蔥蔥，另一半則寸草不生，地上籠罩一層白石，水池的池底用白色的防水涂層封住，氣象酷熱，一層厚厚的綠藻像是油脂浮在池水下面，好像熬煮已久的巫湯。偉人的足跡被乳膠凝結，倒映著秋天刺目的白光，人們不得不面臨這片煞白的瘠薄。“太蹩腳了，多看幾眼甚至會得雪盲癥”，“巨物膽怯癥爆發”，“丑工具”，“一次完整的掉敗”，世人絕不留情地出言嘲諷，昔時的全國最丑建筑物榜單上，X美術館榜上著名。暴言無疑為X美術館帶來了宏大的追蹤關心，很多人涌來并不是為了感觸感染枡野的天井，誠實說那樣規則而無聊的美早已無法吸引眼球，他們任勞任怨地趕來郊區，就為看一眼丑工具，然后在枡野的浪漫秋光巷子上散一會兒步，感歎一下古典意蘊的消失，便獲得此行最年夜知足。
那位女藝術家從未對本身的高文有過一句辯護，她是那種暗藏在作品后面的人，往后三十年，她一向堅持著這個習氣，不合錯誤作品頒發群情，任人評說。大哥的館長站了出來，講述了選擇這個計劃的緣由。他直抒己見，說，重要是廉價。真的廉價包養，計劃的建形成本僅為枡野天井的非常之一，除了建形成本低，藍玉華立即閉上了眼睛，然後緩緩的鬆了口氣，等他再次睜開眼睛的時候，正色道：“那好吧，我老公一定沒事。”藝術家的要價也很低，簡直只是通俗人一年的伙食費，那時競標的幾十個計劃中不乏出彩之作，惋惜造價和design費都太昂揚，並且年夜部門報酬了尋求“協調”，其作風只在枡野的計劃基本上做延長，終極不外是幾十種分歧版本的“枡野”。那位女藝術家并沒有介入競標，她帶著手繪草稿直接殺進辦公室，在任務職員的驚詫凝視和高聲禁止中走進館長的辦公室，花了非常鐘講授計劃，末端她說，包養網枡野很好，是葉子的正面，她是葉子的背面，葉子需求正背面。以及，她說，這世上一個孤零零的偉人足跡反倒更能證實偉人的存在確實無疑，一對足跡就很假。她愚笨潦草的手繪稿讓老館長回想起幾十年前，生涯尚未完整被電子化的時期，人們用圓規和三角尺畫直線和曲線，用反正的鉛筆線表示暗影，畫稿上手指不警惕擦出的長痕，以及畫室內橡膠水刺鼻的滋味和藍灰色的陽光，他墮入到激烈的復古情感之中，想起本身年青時做陶藝的那段時光，和女伴侶蝸居在二十幾平方米的房間里沒日沒夜地拉坯、上釉、燒瓷，以及在冬日里雙手皴裂，陶土填進傷口之中帶來柔柔刺痛，后來他沒再持續做陶藝，由於真正的世界和陶藝一樣懦弱和過期，包養他轉到虛擬藝術，阿誰什包養么都可以等閒完成的世界里會聚更多的追蹤關心和眼光，他靠著給做虛擬藝術的藝術家寫評論在圈內取得一些名望，已成名的需求他持續吹噓，未成名的感激他的扶攜提拔，他的身邊垂垂湊集了一批對他必恭必敬的人。他又開時期之先，為虛擬藝術家的虛擬藝術作品辯解，惹起宏大爭議，餐與加入收集節目、與人爭辯包養、出滯銷書，為人所知，而后才無機會轉成策展人，做好幾家平易近營美術館的聲譽館長，不知不覺古典的時期徹底曩昔，他一頭白發，心內的野獸整天打盹。他沉淪于曩昔，甚至沒有留意到女藝術家口中可疑的偉人能夠是妄圖癥的征兆，破罐破摔地想既然藝術中本就包括著反水，那干脆就交給她來做吧，歸正廉價，假如後果太差還可以實時結束，也不會喪失太多。他承諾上去，先斬后奏，簽下合同之后才往壓服他的老板——某個將美術館作為臉面的地產公司老總，包養老板只關懷造價和“夠不敷藝術”，獲得滿足的答覆之后就批准他們撒手往造，既然造價廉價得只要幾輛車錢。
女藝術家和館長的緋聞，應當只是風聞，并非真事。只需見過她的照片，就了包養網解她是不成能鬧出緋聞的女人。她不是佳麗，甚至可以說完整不美，四肢細弱，皮膚漆黑以致于掩蔽包養了五官，一頭亂糟糟的長發隨便披垂，眼睛稍微散光讓她眼神回避，看起來老是很羞赧，嘴巴牢牢抿著仿佛咬著一個機密，她不措辭時便在神游，魂靈出竅，但當她說起話，嘶啞而消沉的嗓音，配上莫名其妙的節拍和斷句，又讓人不自發地被吸引。由於辛勞勞作，她在三十歲時已滿臉皺紋，皺紋很早就成了她面貌的肌理，像樹木的根須一樣向內拼命發展，又讓人想起某一類頑石，執拗和空靈這兩個牴觸的性情一同在她的臉上浮現，令人過目成誦。館長在一篇文章里寫道——“我很愛好她”，良多人只看這一句便促摘出來作為緋聞的證據，后半句是“但盡非男女之愛”，這一句被報酬疏忽。
他具體記敘了天井的建造經過歷程：他的辦公室正對著施工現場，落地玻璃窗為他供給了盡佳視野。開工那天，他沖了一杯咖啡坐在窗前，就著凌晨的霧氣看著女藝術家走進了天井，夏季的雜草躥到一人高，又綠又油，她手持著鐮刀開端割草，這是一個漫長的工程，院子里不只有草，還有些高峻的樗，需求動用鋸子，還有些蔓生的薔薇，需求鋤頭連根拔起，消息驚走了麻雀和兔子，一時之間亂騰騰的。她沒有借助古代化東西，全憑著人力完成，四十天之后，又顛末兩道鐵犁的翻檢，松軟的褐色泥土袒露出來，又哈腰將那些碎石頭、木塊、草根挑揀出來，遠遠看往，地盤干凈得像是一年夜塊巧克力粉，曬得干凈又蓬松。女藝術家天天早上六點不到便離開這里，開端勞作，午時午休一小時，到下戰書四五點出工，她一向保持著這個作息，除往一個雨天，那日雨太年夜，將辛勞翻好的地泡成一片池沼，她沒有呈現。為了趕工期，美術館為她配了三個工人，一開端她嚴詞謝絕，后來居然接收上去。工人們干活的時辰老是距離很遠，彼此之間不措辭，歇息時又聚在一路，女藝術家坐在離他們不遠的處所饒有興趣地聽，午時他們會找個稍微干爽平整的處所并排睡覺。館長一開端沒想清楚，用機械一天就能干完的工作，她為什么非用人力，他忽然認識到經過歷程也是作品的一部門，便開端用照片記載他們的勞作——那幾粒豆子一樣漆黑的人，在地里耕刨，卻并非為了種出食糧。他把記載作為本身的任務，有時辰她留意到他的眼光，從地里直起身來，向窗內的他悄悄揮手，再彎下腰往持續勞作。
地盤整平之后，他們又搬來一個宏大的石夯，在院中包養架起生鍋，熬煮濃稠米漿，灑在地里，幾小我輪番上陣，一寸寸把地盤夯實。她也介入此中，身強力壯與漢子無異，奮力抬起石夯，重重將其砸向空中，由於米漿的黏性，空中很快構成一層薄薄的想到父母對她的愛和付出，藍玉華的心頓時暖了起來，原本不安的包養情緒也漸漸穩定了下來。繭子，干透之后，再來一次，這般反反復復很多次，多到他曾經記不清在空氣中聞到過幾多次米漿的噴鼻味，架在院子裡包養面的鍋子爐火歷來不竭，她用米粒喂養鳥雀，四周的鳥兒都胖了幾圈。顛末萬包養千次捶打之后，空中被壓得又密實又滑膩，在陽光下甚至會收回輕輕的反光。他不了解她這么做的意圖，只是驚奇于她的耐煩，四個月，她一遍一遍又一遍地夯打和修整這片地盤，機械藍玉華一愣，不由自主的重複了一句：“拳頭？”普通不知倦怠，緊縮地盤的能量，把這片底本活力勃勃的地盤釀成純潔的窮山惡水。她和工人們離往之后，他從房子里走到空中上，在那鏡包養面一樣的院中漫步，夯實的地盤有種巧妙的回彈力，萬千次的捶打分化得細細碎碎回到他的腳底，又從他的腳底滋包養網溜沖上頭頂，就如許走了幾圈，他對那希奇的女人發生了希奇的情愫，一想到她，心中就響起鼓聲。
大要過了半個月，經過的事況了一場年夜雨，數日暴曬，被壓緊的空中潮濕之后又干燥，從中間部位裂出一條半寸寬的裂痕。她曾經好久沒有呈現，不知往哪里放了一個長假，然后某個陰天單獨呈現，在裂痕的中間站了好久，細心察看著裂痕的走勢。老館長站在窗前，凍得瑟瑟縮縮，那時天曾經很涼，她還赤腳穿涼鞋。他下樓走到她的眼前，問她接上去要做什么。她說，預備任務才方才做完。他說，枡野何處曾經將近掃尾了。她說，她了解，時光還很充足。她一邊說著一邊悄悄扭捏身材，腳指頭凍得發紫，一晃一蕩地分開了。他后來怎么也想不起那日會晤她穿什么衣服，只感到她像一陣灰煙飄離了他的視野。包養
隔日，她和那三個工人又呈現在院子里，每小我手拿一把鎬子，他們低聲密語地扳談，散開，又在院子里四處走動。她走到昨天站立的地位，蹲下身，用鎬子鑿進裂痕，撬起一片硬土，其他幾個工人則在此外處所下鎬，損壞起他們破費四個月整平的空中。幾個小時之后那片鏡子般的空中便碎裂了，黑褐色潮濕的泥土又從頭翻出空中。他站在窗前，不解地拍下這個畫面。待損壞得差未幾了，她和那三個工人又舍棄了鎬子，換成鐵鍬，一鍬鍬地鏟出土來，向外運。十天之后他才清楚她在挖水池，正確來說，是在空中塑造她之前所說的“偉人足跡”。她一鍬鍬地向外包養翻土，塘子越挖越深、越挖越寬，他越不解她的意圖畢竟安在，卻不克不及直接問她，問她也不會獲得答覆，有一點很明白：她并沒有什么名利方面的尋求。為了任務便利，她剃了寸頭，又加上她身材細弱膚色漆黑，裹上厚重的衣物，如許一來，便掉往了性別，和別的三個工人簡直如出一轍，整天里做著苦力。水池的外形很快就有了，他沒有想到會這么具象——真真一個年夜足跡，長二百多米、寬四十米，五個腳指頭也被細致地勾畫出來，順著這個足跡，甚至能想象出這偉人的身高。平整的空中上，突兀的足跡仿佛來自天外，與周遭的景物絕不相容，他開端猜忌本身現在的決議，“好丑的玩意兒”，連孤陋寡聞的他也不由得埋怨，煩惱后續掏錢的老板不會滿足。毫無疑問，她還在有條不紊地依照本身的節拍停止余下的任包養務，她抽往了水池里的積水，開端在塘內涂抹厚厚的純白防水涂層，有一個工人不警惕滾進尚未干卻的防水涂層，無法擺脫，差點梗塞致逝世，幸而被人實時挽救，算是項目經過歷程中獨一的不測。涂層完成之后，水池里放滿水，水在白底烘托之下浮現幽藍之色，足跡的外形也更為顯明。她開端往空中展白石子，并不是罕見的那種帶著云母亮粉的白石英，而是貴州的鈣石，售價比白石英貴上數倍。依據她的說法，這種石頭上有有數的吝嗇孔，在日照激烈時會接收陽光，在陰地利卻會讓天井顯得更亮，讓這里可以一向保持啞光。她做每一個步驟都富有耐煩，甚至懷有病態的細致，石頭一層層展上往，用耙子推開，十幾層累積起來，直至將空中的色彩完整遮住。至此，此作品才算完成包養。趕巧枡野種下最后一棵楓樹，X美術館的天井被分紅涇渭清楚的兩半，一半像遺址，一半像公園。
“事后，她來找我們核算所需支出，比預算多出百分之二十，重要是鈣石的價錢暴跌招致。我預估到后續大眾對這個作品的惡感，盼望她可以或許做一些說明，可是她什么也沒有說，甚至沒無為它定名。一個月后，交代尾款時，她對我說，盼望我們不做任何保護，也不要掃除，假如有落葉，就讓它落，長出的雜草也不要拔，時光對作品的轉變也是作品的一部門，在預感之中。”老館長在書中寫道，“她拿到酬金之后就再也沒有和我們聯絡接觸過。她一向用一種復古的方法和我們聯絡接觸，那就是郵箱，但事務性的郵件她又從不回應版主。”
他還在那篇文章中表達了一種掉落，一全年來，他簡直天天都能見到她。她和別的三個工人在空闊包養天井中繁忙的身影曾經成為他習認為常的景致，像包養畫布一樣凝結在他的窗前，抬眼就見，但她卻不告而別。在不雅看作品的完成經過歷程時，他情不自禁地想要為它撰寫一篇評論，但切進的角度一向在變更，一開端他猜測這是克里斯托和讓娜·克勞德佳耦的年夜地藝術的回魂，這對佳耦想用尼龍幕布兜住山谷來的風，是的，里面似乎有著類似的浪漫和癲狂；但從她用石夯將空中壓得密實滑膩開端，他又感到這很能夠是關根伸夫“物派”的延續，是灼熱的感性在作祟。他甚至曾經開端遣詞造句，要非常確定此類身材力行的創作方法之稀缺，重申在藝法術碼化和盡對商品化的時期把人們的視野從頭拉回到實際之需要，此中包括著必定失利的悲壯，但他也要溫順地批評，由於它并不具有任何首創性，這種表示方法在幾十年前就曾經被發明出來，表達的內在的事務又這般老舊，關根的跟隨者浩繁，并不缺她一個。他為此自鳴得意，著手寫文章，可是她一鎬子鑿進土里就讓他沒法寫下往了，她挖了個不知所謂的年夜坑，明白告訴他，什么年夜地藝術、物派、后古代不雅念、有意義實行，和她一點關系都沒有，現在在辦公室里她講授計劃——“一個孤零零的偉人足跡”，她墨守成規地完成了，僅此罷了。
年夜腳丫子。那工具成型的日子里，他每次看見都要嘲笑，完成之日，他全無高興，只要不竭累積的掃興，他不敢信任她支出這般多的時光和盡力，僅僅是為了完成這么一個簡略有趣的玩意。他曾經習氣今世藝術的溢出表達，尤其是虛擬藝術幾近反常的壯麗和幻化，反倒簡略之物包養讓他覺得莫衷一是。實在他隨時可認為藝術品的空泛辯解，一塊廢鐵他也能寫一篇出花的評論，兩包養網面三刀的排場話他說過太多，此時卻無話可說，他對她完整不清楚，不了解她的舉動沖動源自何處，不了解該為這個赤露直白的年夜腳丫子付與什么意義，最隨手的任務也變得辣手，他直覺里面有什么不成領悟，只是他也未能明了。良多人聯名寫信，提出美術館鏟除這個足跡，但出于對作者的尊敬，他力排眾議，終極保存了這個作品。他說，“其義自現”。每周三、周四，他早早來美術館處置公事，午飯之后，他往枡野天井漫步——那里老是保持著恰如其分的潮濕，尤其是春日和秋天薄暮，樹葉的色彩條理清楚和湛藍的天氣裴毅一遍一遍的看著身邊的轎子，彷彿希望能透過他的眼睛，看清楚到底是什麼東西。坐在轎車裡坐的樣子。融洽在一路，俗事顯得舉足輕重，而后再回到本身的辦公室，面臨窗前的雪白。也許是由於看習氣了，丑不再丑，美也祛魅。實在過了不久，那些白色鈣石上就開端長一些精密的苔類，像是染了一層極淡的綠，可走近一看，綠又消散不見，像古詩中寫的那樣，“草色遠看近卻無”，這種有無之間的狀況又連續了好久，直至雜草沖破層層封印回到空中。年夜足跡里的藻類又迸發了幾回，夏季里惡臭逼人，水不復清亮，長出些浮萍洋韭，卻不知是哪只鳥銜來的種子。這里很快就不是一片逝世寂了。
最後的掃興逐步褪往，取而代之的是回想的溫順，她在空中上繁忙的樣包養子容貌還在面前，遠遠看往像是伏在空中的一只甲蟲。
“需求闡明的是，我包養后知后覺地領會到本身對她的情感——應當可以稱為親愛。有一個凌晨，我想起來一件年青時辰的錯事，和一個女人有關，我一宿沒睡，早上四點鐘就開車從家動身，那時藍沐愣了一下，假裝吃飯道：“我只想要爸爸，不要媽媽，媽媽會吃醋的。”辰天賦輕輕包養亮，我一身病，口渴，心臟激烈痛苦悲傷，一向耳叫，頭痛不已，活到歲數包養的老年人最不難在拂曉發生厭世情感，拖著這副渣滓身材還要活多久啊，我把車速提到了140，想著如果撞上一棵樹或許路邊水泥柱，逝世了算了，但車把我平安送到美術館，那天是春分的四點五非常，我歷來沒有這么早達到這里，估量沒人這么早來，推開門，一切的一切都處在覺醒和蘇醒的邊沿，我走過畫作、雕塑和暗室，沒有什么多媒體、前古代、后包養古代，沒有什么試驗藝術，只要空闊無人的房間，這些藝術品的價值在無人不雅看時不值一文，卻仍是這么聒噪，是我把它們帶進了美術館，是我包養網向眾人宣講它們的價值，是我召集了藝術的信徒，但走過它們時，我并沒有什么成績感，我的年夜半生就揮霍在這些事物上。我轉出小門，從精美的枡野小徑走過，心境并沒有安靜上去，只要對砥礪的厭倦，然后我走到了年夜足跡那里，如許的氣象應當沒人看見過——鈣石存儲一夜的水汽開釋出來，在地表構成一片薄薄的藍包養網色霧氣，這片紗霧遲緩地活動，打著旋兒，升沉不定，像“那張家呢？”她又問。個有性命的工具正在呼吸，只要阿誰年夜足跡水池塌陷了一塊。我走了出來，霧氣悄悄蓋住我的腳背，在我的身后，霧氣離開一條小徑，頓時又合上，我走到了水池邊，水面反照著紫灰色的天空，孑孓制造出有數渺小漣漪，似乎在吹奏什么樂曲，這樂曲在我心底響起，無疑是首好曲，聽到這些聲響，我的耳叫消散，口中甜美，心臟也不疼了。幾分鐘之后太陽出來了，霧氣在幾包養秒鐘之內消失得干干凈凈，我站在一片光溜溜的白石頭上，心緒安靜，困倦至極。如許的氣象說不上多么令人震動，但看過一次就很難忘卻，所以在陰沉氣象里，隔三差五地我會夙起，單獨開車離開美術館，重溫一番。在早前，也就是我年青時，有一類人并非為了發明什么而成為藝術家，他們發明不為陳述，不為任何理念，不為眾人知曉，生來這般，不受羈束，難以揣度，難以估計，他們是薩滿轉世。”
兩年之后，老館長才向外發布了清晨的照片，正式為此作品定名——“足跡”，并且在一個很是不起眼的角落立了一塊尺方石碑，雕刻了女藝術家的名字，但他并未為它寫任何評論文章包養網。美術館的開放時光提早到凌晨四點，有些人獵奇前來，不雅瞻霧氣升起又消散的奇景，他們拍下的照片也確切在社交收集火過一陣子，新穎感曩昔之后，又再無人會商。跟著生齒削減，城市萎縮，郊區式微，一應的開闢許諾都無法兌現，再加上惡性犯法事務的頻發，人們落花流水地逃離這里。美術館幾經轉手，終極放棄，草長起來，樹長起來，天然的一切都為天然占據，方圓三公里已成野獸之所，少有人來。她的名字，連同四周的建筑一路墮入沉靜，在短短十幾年內，回退荒原，成為真正的遺址。
但實在只需按照輿圖的標注，穿越那條小徑，悄悄撥開那片草，就可以找到那塊兩尺見方的白色石碑。那女人的名字巴掌鉅細，輕輕凹陷，漆色斑駁卻清楚可見，他手撫石碑，在這片無人的廢墟田野叫出她的名字：陸星斗。
（節選自2023年第3期《湘江文藝》中篇小說《就像烈風回于水》）