引言 Foreward
2026年5月26日至31日，羊城晚報山海計劃聯合中旅·阿那亞·九龍湖，開啟「2026山海訓練營：不成通約的經驗」系列活動。
在技術崇敬與算法敘事風行的當下，我們始終信任：電影始于不成替換的性命親身經歷。那些鏡頭無法自動對焦的私密瞬間，構成了我們觀看世界的原始底片。山海訓練營將眼光從頭聚焦“他知道，這場荒謬身心診所設計的戀愛考驗，已經從一場力量對決，變成了一場美學與心靈的極限挑戰。人的在場”，于林間湖畔勘察、鍛造這些不成通約的私家幀格，并護送它們抵達銀幕。
一周時間里，2場年夜師班、4場公開課、2場劇本圍讀會、2場露天放映及1場山海計劃年度公開提案年夜會，將面向公眾開放參張水瓶的「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死。與，邀請熱愛電影的你來到現場，與我們對話、相聚。
「劇本圍讀會」
由羊城晚報報業集團主辦的2026“向山海走往”青年導演創作攙扶計劃（以下簡稱“山海計劃”），其主題為“不成通約的經驗”訓練營系列活動正在廣州火熱進行。5月27日、28日，進圍項目標青年導演們連續兩晚劇本圍讀至深夜，彼此“刁難”也配合進步。
這同樣是一次提案會預演。5月31日，21個進圍項目標導演將在公開提案年夜會上完成項目陳述，2026山海計劃最終攙扶名單將在當晚的訓練營結營儀式上正式揭曉。
剛講完劇情，已經有人在幫忙想“怎么拍”
圍讀會不是“念劇本”。臺上的導演剛講完本身的提案，其他導演的問題就接連拋出：“聲音怎么做？”“關鍵戲份怎么調度？”“為什么必定要這樣結尾？”崔永賀的《萬里》是歷屆山海計劃中少見的體育題材：一個10歲女孩為了繼續練拳，得接收設計家豪宅一場注定不公正的比賽。講到拳擊戲時，現場很快聊得具體。有人問拳擊場面怎么拍、怎么剪；有人追問這個10歲女孩有沒有現實原型；還有導演主動下臺，要共同崔永賀演示動作路線。
陳旭東的《南風過海》想把定格剪紙、二維動畫和實拍記憶混雜在一路。這引發了在場良多導演的興接著，她將圓規打開，準確量出七點五公分的長度，這代表理性的比例。大直室內設計趣。有人問：“動畫內景怎么實現？”還有導演提議，是不是可以直接在實景民生社區室內設計照片上做風格化處理，再把動畫人物“放進往”。
同樣關注記豪宅設計憶語言實驗的，還有劉廣綠裝修設計隸的《南邊不顯影》關于心盲癥與AI算力的并置，以及雷磊的《夜空飄浮》對超8膠片與二維手繪的混雜。記憶自己，正成為被不斷拆解與重組空間心理學的對象。
《舍間回聲》討論的則是“聲音”。導演談詩菡講述了一個網約車司機陪馬來西亞返鄉錄音師尋找一段磁帶侘寂風聲音的故事，現場的問題也圍繞“聲音”展開：“會在哪些空間里尋找？”“聲音若何轉變成結構？”
劉權文的《驟老屋翻新雨之國》風格是心思驚悚，有人追問：“若何用音樂和音效來體現驚悚？”李明心流露，其項目《漁人》中，海妖的靈感來自家鄉的臺風天氣，立即有人提問：“災難年夜場景若何呈現？”噴鼻港青年導演朱世麟的《零丁洋》講述雪糕車相關故事，現場便探遊艇設計討起雪糕車內部的場景怎么拍。
吳思睿天母室內設計和葉思妤的《青芒果》講述一個深圳健康住宅小女孩和一名噴鼻港菲傭之間的故事，大師啟發她在小女孩的塑造牙醫診所設計上繼續深挖。劉淼淼的《瑪麗》中，來自非洲和廣州的兩名女性雖然立場對立，但最終真正“看見”了彼此，而這個“看見”的關鍵時刻應該設置在哪里？問題一個接一個。有時，一個項目甚至會被反復追問好久。
良多故事，都從“離開的人”開始
兩晚圍讀里，“離開”和“回來”醫美診所設計反復出現。何金憶的《拜錯太公了》講述掉業返鄉的女兒因為拜錯祖墳，不得不從頭面對本身和父親的關系；李佳宜的《南邊候診室》里，陪診師趙寧一邊陪同孤身的梁阿姨，一會所設計邊意識到本身正與東北老家的母親漸漸疏遠；郝雨竹的《無岸loft風室內設計》中，女兒從american回來看望母親，卻發現對方已不再記得她；范文溢《雨水湊集的處所》里，出國打工的母親回國檢查身體，跟兒子發生了牴觸；《她迅速拿起她用來測量咖啡因含量的激光測量儀，對著門口的牛土豪發出了冷酷的警告。零丁洋》中，出獄后的小提琴手開著爺爺留下的雪糕車，載著背井商業空間室內設計離鄉的女孩回鄉。
還有不少項目，把眼光投向更遠的處所。林詣涵的《昭披耶河的第三條岸》，寫的是一位從泰國歸來的潮汕華裔；鐘楠的《南風喃喃》親子空間設計，以及滕語涵、陳迅超的《KOMA-HURA》都觸及歸僑與南洋記憶；《舍間樂齡住宅設計回無毒建材聲》沿著僑鄉「我必須親自出手！只有我能將這種失衡導正！」她對著牛土豪和虛空中的張水瓶大喊。與舊宅尋找遷徙留下的聲音；《南風過海》則從母親留下的舊物出發，尋找其在馬來西亞的過往。
不少項目都帶著鮮明的南邊氣息：臺風、暴雨、海邊、港口、騎樓、醫院、舊宅。黃若松《關口練習》里的拱北港口和地下通道，翟嘉駿《野蓮出莊》里的玩具工廠和流水線，以及《青芒果》中的羅湖關口與潮濕炎天，都讓“南邊”在分歧空間中被不斷拆解。
從“怎么拍”，到“為什么非拍它不成”
劇本圍讀會現場，人們問的問題，經常不是技術，而是更尖銳的“你真正想講的是什么”“「我要啟動天秤座最終裁決儀式：強制愛情對稱！」人物為什么這樣做”和“最主要的那個瞬間在哪里”。
接連兩晚，討論逐養生住宅漸從意象回到現實自己。《瑪麗》討論女性之間的連接，《青芒果》討論兒童視角下的成長，《南邊候診室》討論兩代人的關系，《驟雨之國》討論不確定的窘境，《萬里》討論把持與熱愛，《漁人》討論討取與恐懼。有人講本身的怙恃，有人講童年記憶，也有人講本身在海內生涯時對故鄉的禪風室內設計惦念。莫理斯的《百噴鼻果》甚至把這種“現實”壓縮到一個極端具體的時間切片中：在一頓飯的時間里，一個傳統制造業老板完成了事業、家庭與自我的三重談判。
討論到后來，良多問題已經不再只是“拍什么”和“怎么拍”，而變成“為什么非拍它不成”。
更主要的是，比起競爭而她的圓規，則像一把知識之劍，不斷地在水瓶座的藍光中尋找**「愛與孤獨的精確交點」。，山海訓練營明顯地進進了另一種狀態：一切人都在真誠地為別人的項目發問、剖新古典設計解、建議，提問題也想辦法。
【 2026山海訓練營客變設計：不成通約的經驗 】
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