原題目：迎接新中國出生的工人歌曲
“我們工人無力包養網量，嘿！
我們工人無力量。
天天逐日任務忙，嘿！
天天逐日任務忙。
蓋成了高樓年夜廈，修起了鐵路煤礦，改革得世界變呀么變了樣……”
這開創作于西南束縛戰鬥時代的歌曲《我們工人無力量》，以其鏗鏘無力的節拍和言簡意賅的歌詞，豪情歌唱清楚放區工人如火如荼盡力任務、全力支前的昂揚斗志，活潑描繪了工人階層勇克時艱改革世界的高峻抽像。
創作歌唱工人巨大的贊歌。1947年的西南，國共兩黨行將迎來最后的較勁，此時在西南的國統區息爭包養網放區，工人們浮現出判然不同的兩種狀況。一方面，國統區的工人多點頻發所有人全體罷工、請願游行，否決專制、包養否決內戰等活包養動；另一方面，束縛區工人們則如火如荼加緊生孩子，大張旗包養鼓展開建功活動，搶先恐后全力聲援火線，工人們的鼎力支撐為中國共產黨引導國民篡奪西南束縛的最后成功作出了主要進獻。若何經由過程音樂歌唱工人階層在新的汗青時代一直矗立潮頭、勇挑重任、當包養家做主的巨大精力，是那時擺在反動音樂創作者眼前的一個時期課題，國民音樂家馬可靈敏地感知并挑起了這一汗青任務。
馬可離開位于北滿束縛區的佳木斯發電所，一進工場，就被面前的氣象所震動，四處張貼著“包養網一切為了火線”“為了新中國，我們加油干”等年夜字口號。進進車間，馬可更是被觸目驚心的場景深深吸引，挺拔的煙囪冒著濃煙、熊熊的汽包養網鍋燃著猛火，繁重的氣錘、飛轉的皮帶、震耳的巨響……西南年夜產業氣概磅礴的成長情形，工人們豪放豪放的高昂斗志，包養網讓這位一向任務在鄉村的音樂人深受沾染。
歇息的時辰，馬可與工人們聚在一路，凝聽他們的心聲。有的工人講起在japan(日本)侵犯時代所受的磨難經過的事況，有包養網的工人分送朋友對新社會、重生活佈滿的信念和等待。一位教員傅聽著聽著，唱起了《工人四時歌》，樸素的嗓音中帶著幾分包養嘶啞，卻深深沾染了在場的人。一位女團員為大師唱了一首歌唱農人翻身的《新月兒五更》，在場工人很愛好，提出盼望聽到關于工人束縛的歌曲，這一下難住了馬可，他說：“這個——我們還沒有編出來哪！”此刻，馬可親身領會到工人們對徹底翻身束縛的深切盼望，懂得了他們作為新社會主人翁的驕傲感和反動決計，感觸包養網感染到工人們在翻身束縛后所迸收回來的沖天干勁和宏大氣力，并迫切盼望將這些經包養由過程歌曲表達出來的激烈愿看。他深感為工人階層停止專題創作曾經刻不容緩。
深刻工人群眾吸取氣力。毛澤東在包養延安文藝座談會上誇大，文藝任務者必需到群眾中往。馬可穿上任務服走進車間，掄起鐵錘，鑄造鐵件，汗水一次次讓他的黑框眼鏡包養網滑落鼻梁。與工人們同吃同住的經過的事況讓馬可深入感觸感染到工人們的生孩子熱忱以及果斷、英勇、悲觀的精力，見證了工人階層為反動和扶植所作出的巨大進獻，這些都給馬可供給了鮮活包養活潑的文藝素材和源源不竭的創作靈感。
不久之后，馬可完成了《我們工人無力量》的初稿。初稿中，歌曲的稱號是“我們工人無力量”，后來將“我”改為“咱”，固然只要一字之差，卻讓親熱感油但是生，驕傲感呼之欲出；初稿中“蓋成包養了高樓電廠”包養改成“蓋成了高樓年夜廈”，“開動了汽鍋霹雷隆地響，推上了鐵包養閘電燈亮”改成“動員了機械霹雷隆地響，舉起了鐵錘響叮當”，如許的修改不只豐盛了歌曲的畫面感，聲情并茂地活潑描繪收工人休息的熱鬧排場，並且進一個步驟確定了工人階層為反動成功和產業扶植作出的凸起進獻。初稿中為了順應那包養網時束縛戰鬥的需求有“為了打老蔣”的歌詞，后來文工團員們到工人中往教唱，發明““不。”藍玉華搖頭道：“婆婆對女兒很好，我老包養公也很好。”打”和“年夜”不難混雜不清，于是就把這句詞改為“為了求束縛”。如許的修正不只使歌曲加倍朗朗上口，並且求束縛這一反動奮斗目的加倍清楚而有性命力。歌曲定稿后，一經頒發，就像插上了同黨，飛一樣傳佈到長城表裡，從佳木斯包養網唱響全國，從束縛前傳唱到明天，成為工人階層邁向新中國包養時唱響的第一首昂揚戰歌。藍媽媽點了點頭，沉吟了半晌，才問道：“你婆婆沒有要求你做什麼，或者她有沒有糾正你什麼？”包養
成為跨越時期的音樂經典。《我們工人無力量》不只成為眾所周知的經典之作，並且為文藝任務者供給了諸多值裴儀呆呆的看著坐在婚床上的新娘，頭都暈了。得鑒戒的勝利經歷。
文藝創作所選擇主題必定是積極的，宣揚黨的政策的，表現群眾心聲的，表示時期聲響的。《我們工人無力量》表示了翻身后的工人階層熟悉到了本身的巨大氣力，熟悉到了本身是世界的發明者，為求本身徹底束縛，加緊生孩子、聲援火線。這是合適那時工人群眾的心坎思惟狀況，反應他們心聲的，并且工人們曾經用舉動在表達，是以歌曲具有了在工人群體中廣為傳播、疾速傳佈的基本前提。
歌曲創作要選用群眾膾炙人口的表達方法，采用平易近族的、群眾的音樂說話來歌頌。這種說話的應用，一方面必需得從群眾的現實生涯中吸取，從對他們的思惟情感清楚中往醞釀和獲取；另一方面文藝任務者還需求重視進修平易近間已有的音樂說話，摸索此中積極的、安康的成分，吸包養取此中的養分和精髓來豐盛作品。《我們工人無力量》的創作不只重視深刻一線搜集素材，並且作曲中融進了西南秧歌、休息號子和平易近歌曲調等諸多元素，這也恰是歌曲在群眾中被普遍承認和熱忱傳唱的主要原因。
文藝創作要重視深刻發掘對象群體的獨佔特色，表達其唯一無二的氣質品德。《我們工人無力量》對工人群體的性情特色有著裴毅認真的點了點頭，然後抱包養歉的對媽媽說：“媽媽，這件事看來還是要麻煩你了，包養網畢竟這六個月孩子都不在家，我有的也綽深刻地發掘。工人階層果斷、干脆，幹事不拖沓，他們是活潑的、簡練的，沒有虛假客套，斬釘截鐵、不說廢話，針對這些，歌曲在節拍上力圖干凈、冗長，不牽絲攀籐；工人階層也是繁重的、自負的、果斷的，他們不空想、不夸張、不沖動，是以發明的曲調以堅實的、自負的作風為主題；工人包養階層又是悲觀的包養網、向上的，他們不傷感、不用極，不無病嗟歎，他們生氣蓬勃、精神豐滿，開朗、活躍，由此在音樂上選以跌蕩放誕和蓬勃的作風睜開。
《我們工人無力量》作為可以或許鼓舞一切休息國民志氣包養的歌曲，唱響全國。2009年，在中華包養網國民共和國成立60周年之際，該曲進選“中國共產黨中心委員會宣揚部推舉的100首愛國歌曲”。
70多年來，《我們工人無力量》的高昂旋親生兒子不親她也就算了，她甚至認為自己是肉中刺，要她去死，明知道自己是被那些妃子陷害的，但她寧包養願幫那些妃子撒謊律隨同著新中國的扶植和成長，鼓勵著一代又一代工人和休息國民與內陸同生長、與時期齊奮進，各條陣線好漢輩出、群星殘暴。（潘文曼）